2026现偶流行趋势，好嫁风、都市情怀与摄像头男主的崛起
在当前的流行趋势下，2026年的偶像文化呈现出新的特点，人们更加注重“好嫁风”，强调女性角色的独立与自信；“城里人”成为了一种时尚符号，反映了都市文化的流行；“摄像头男主”也成为了新的关注点，展现了现实与虚拟交融的趋势，这些新的文化现象共同构成了现代偶像文化的风向标。
2026年了，内娱现偶的硬通货居然还是顾漫。
《骄阳似我》以腾讯站内破30000的热度收官，宣告顾漫出品依旧是现偶领域不可撼动的高山，另一部近期播出的现偶《轧戏》在热度上则明显低于它。小鱼着实是想不通了，《轧戏》明明更时髦啊，要人设有人设，要配角有掀桌，但在顾漫面前硬是一点招架之力都没有。
不过，《骄阳似我》的云合集均仍在破2000w的路上，市占率也远低于《罚罪2》，与前几部红到发紫的顾漫作品相比，这个数据还是逊色了些。一个不争的事实是，现偶这个品类整体在走下坡路，2025年虽然有《许我耀眼》《难哄》等寥寥几部撑场面，也难掩整体颓势。错题集虽然是过去的事了，但它对将来总有启发作用，小鱼这次就特别盘了盘2026开年现偶风向标，看看能否挽救已经沉底的现偶。
好嫁风一招鲜吃遍天，网红款叫好不叫座
老实讲，相比顾漫宇宙的其他几部作品，小鱼对《骄阳似我》的阵容配置兴趣不高，真正吸引小鱼点开它的是顾漫——这个在影视剧改编上从无败绩的金牌作者和编剧，想看看这次的她是不是依旧稳定输出。
（图源：豆瓣）
《骄阳似我》也确实还是一如既往的顾漫味儿。主角人设都是辨识度高且品质稳定的经典款：女主聂曦光是善良正直、聪慧又明媚的富家千金小天使，男主林屿森是深情专一强大的谦谦君子，有点点腹黑属性但不多，也和聂曦光一样含着金汤匙出生。这样两个站在婚恋市场金字塔顶端的男女相遇相爱，结婚生子，故事着实四平八稳。
男女主轻而易举就能得到普通人梦寐以求的事业和爱情，聂曦光毕业后立刻开启爽文模式，去的公司是爸妈年轻时创办的，事业上的第一个高光是和舅妈合作的竞标案。遇到难关也都有完美的安全网兜底，林屿森车祸后不能当医生了，可以去自家集团当总经理，故事结局他也又回到了自己热爱的医学领域。两人爱情中唯一一个误会也就是林屿森前期一直以为是聂曦光邀约赏梅才导致自己出车祸，还被他强大的恋爱脑克服了，在没解除误会的情况下爱上女主，反而成了深情的证明。
《骄阳似我》（图源：豆瓣）
王子和公主的故事里，刺痛人心的现实议题和真实感情里那些横生的枝节通通都被过滤掉，幸福如此顺理成章。顾漫修剪掉了所有可能干扰婚恋主线的“冗余”来提高爱情浓度，但高度提纯后男女主就成了恋爱/结婚专员，角色的一切存在最终都服务于达成圆满婚恋这个最高KPI，这一点在女主身上体现的更明显。
无论是《何以笙箫默》里的赵默笙、《微微一笑很倾城》的贝微微，还是《你是我的荣耀》里的乔晶晶，顾漫式女主学历、能力、外形、性格样样在线，她们漂亮但不张扬，独立却不强势，聪慧懂得收敛锋芒，宜室宜家属性拉满，绝不会不好驾驭，而且聂曦光以外的几位女主，一旦遇到男主就开启舔狗模式，管你是校花学霸还是顶流女明星，统统降格成好女友好太太。
《何以笙箫默》《你是我的荣耀》（图源：豆瓣）
作为顾漫女主里的老小的聂曦光已经是最不舔狗的一位了。顾漫自己的说法是，“林屿森毫无保留的爱与支持，让聂曦光释怀旧日情伤”，这听上去很暖，但女主的迷茫、创伤、职业选择都被打包进一个优质伴侣的宠爱里，现实的结构性困境被他个人的“无条件支持”一键抹平，这本质还是情感兜底型好嫁风嘛。
而在同样喜欢写爱情故事的琼瑶笔下，女主角可以是大字不识的民间格格小燕子、浑身是刺无比倔强倨傲的歌女依萍。如果按结婚对象的普遍婚恋标准来考校，她们显然都算不上“体面”：小燕子上来先是翻墙闯御花园、骑马打猎摔得鼻青脸肿，把皇宫当自家院子，不识字、不懂规矩，动不动就拍桌子替紫薇、替百姓讨公道；依萍则是那个穿着红裙子，在大雨里杀到陆家门口讨抚养费、在舞厅唱歌养活自己、在爱情里也敢对书桓说“不”的姑娘。
但小燕子和依萍吸引男主、也吸引观众的，恰恰就是这些在世俗眼里“扣分”的所谓缺陷：鲁莽、难管、不好驾驭。在灼人的生命力和个体魅力面前，门当户对、体面与否这些考核条件显得如此苍白无意义——她们不是婚恋市场上完美适配的伴侣，而是只能以名字记住、无法被条件表格替代的那一个人。
（图源：豆瓣）
琼瑶的时代已经落幕，现在的观众们明显更吃顾漫这套。在充满不确定性的当下，大家面对的现实压力已经够复杂了，激烈的情感模式对多数人而言未免过于沉重，就不再需要从虚拟故事中体验额外的动荡，而在顾漫的宇宙里，情感法则简单明了，只要你符合主流标准，就能兑换一份完美的爱情，并借此巩固一个更令人羡慕的安稳人生。
大众也给了顾漫不换配方的底气。这些年里情感博主从ayawawa换到曲曲，再到最近火起来的军师无念、探长杰森这类相亲博主，甚至他们的势力范围已经从抖音蔓延到了线下，足以证明女性主义只是社交媒体上的楼阁，体面地嫁人仍旧是这片土地上的最大公约数之一。好嫁风始终拥有庞大市场，顾漫的作品某种意义上是好嫁风方法论最体面梦幻的呈现，她踩中了这一情感刚需，把它做成了闭眼入的安心选项，也就拥有了穿越周期的能力。顾漫给女主的，从来不是独立公寓，而是一张终身饭票，是高配好老公如何兜底一切。
伊娃·伊卢兹（Eva Illouz）说过，“现代爱情本身就是一种被市场和阶级塑形的制度。”顾漫之所以能穿越周期，十年前的IP还能再吃，就是因为她预判了市场和阶级。
不管我们高不高兴，好嫁风才是穿越周期的大杀器，现偶一旦fancy就要面临基本盘不保的挑战，这也是2026后来者需要看到的现实。
恋爱只属于江浙沪？偶像剧也搞乡毋宁
前两年，内娱现偶一度流行返乡遇到真爱。《春色寄情人》里在上海打拼的周雨彤回到家乡小镇重逢年少时的初恋李现，《另一种蓝》里的宋茜放弃北漂回景德镇后和周渝民重修旧好。那时候的偶像剧幻想的是打工人逃离北上广回到家乡后，车子房子好男人都会唾手可得。
《春色寄情人》《另一种蓝》（图源：豆瓣）
但今年的偶像剧显然是放弃这种平民幻想了，只投射给江浙沪公主。《骄阳似我》和《轧戏》都是江浙沪独生女的爱情故事，聂曦光是无锡千金，胡羞是在上海市中心有房产的包租婆，家庭财力雄厚、父母宠爱、生活无忧的设定天然过滤掉了为生计发愁的粗粝感，让主角可以全身心投入谈恋爱这项事业。小镇恋歌已成过去式，浪漫爱情都快成为江浙沪特产了。《轧戏》里卢昱晓为什么可以心无旁骛地裸辞换行业、甚至跟男人谈恋爱？最大的前提条件就是她在沪不用租房，不但可以蹭住进好闺蜜的工作室里，甚至还可以一次性计提六万的房租。
在小鱼看来，《轧戏》比《骄阳似我》洋气，不仅是因为服化道和镜头语言都更有偶像剧氛围感，或者剧本杀的双时空设定更时髦、当代年轻人在多重身份中轧戏这个命题更新鲜。最关键的还是对“城里人”的关系挖掘更深。同一个人，在剧本里是督军与名伶，在现实里又是房东与租客、合伙人和爱人，这就是“城里人关系”：身份流动、边界暧昧，但谁都知道自己在拿什么换什么。
《骄阳似我》叶容、庄序、殷洁、聂曦光（图源：豆瓣）
对比之下，以北京为背景的故事倒是提供了另一种爱情语法。比起不食人间烟火的江浙沪少爷小姐们，北京牛马的存在感更强，所以在这里穷人尚有一席之地，比如《装腔启示录》女主唐影和《许我耀眼》女主许妍原生家庭都是平民阶层。但北京偶像剧也没有赋予所有穷人话语权，它们青睐的是那些从底层一路搏杀上来的新晋精英，唐影和许妍个人能力都拔尖，一个红圈所律师一个节目主持人，都属于牛马中的战斗机，可不是普通穷人。
而她们的情感归宿也都很有意思，许妍的老公是真·老钱好命哥，事业心却异常强烈，当霸总的时候老谋深算运筹帷幄，必要时也能下基层变成卖力包工头；《装腔启示录》男主角许子诠虽是帅气多金的投行副总裁，但也是要加班陪客户的高级牛马。反正在北京发生的爱情故事，甭管男主还是女主，老钱还是新贵，不认真工作是不可能的。
《装腔启示录》（图源：豆瓣）
当然，副作用就是连带着这套叙事的核心也有班味儿，爱情像是生存战争的副产品，确实不如江浙沪爱情来得梦幻而沉浸。坦白说，日常驻扎在北京的小鱼也不太愿意在屏幕上看到班味浓厚的牛马爱情故事，但偶像剧如果全都发生在江浙沪，清一色的江浙沪独生子独生女你侬我侬也着实没意思。小红书上老有北京爷们儿和上海主理人情侣分分合合的帖子，下次偶像剧不如拍拍他们吧。毕竟要说牛马味儿，还有什么比得上京沪航线/高铁上的打工人呢？咱们不如就以毒攻毒，拍点带电牛马。
男主造神？不如当好摄像头
如果说好嫁风和阶级感是令人沮丧的指标，那么小鱼觉得，2026唯一变化的好事可能是男主。
最直观的例子是《轧戏》的男主肖稚宇，他在剧集前期某种程度上是一款女主摄像头。剧中所有人都将胡羞当了三年总助的经历视作职业空白时，只有他识别出了女主的潜力，认为女主的这三年转向是一种留白，和他的建筑理念一致。虽然从专业上不一定成立，但可以通过男主的眼睛为女主赋魅。
比较可惜的是《轧戏》并没有把这一点很好的贯彻执行，故事讲着讲着女主又有点回到老路子上，有几集略像男主美强惨的工具人，倒是男二接过了女主摄像头的任务，女主在男二面前清醒干练，落落大方，又成了那个魅力四射的女主，而不仅仅是男主的迷妹。只能说，编剧和导演终究还是爱女的，所以才会对男主和男二三心二意。当然，这种操作也不乏考虑到下沉市场的考量，毕竟偶像剧多少还是要传统一点，才方便女性意识水位不均的观众们代入做梦。
《轧戏》（图源：豆瓣）
小鱼觉得这也是这部剧男二热度高的重要原因，平心而论演男二的代旭和陈星旭在颜值上有不可逾越的鸿沟，但他的演技远比陈星旭灵动，更重要的是和他在一起时的女主更有主体性，女主和男二第一个引起热议的名场面就是“总裁给我摁电梯”，沉浸在自己情绪里的女主让总裁男二帮她摁电梯，卢昱晓回应她演这段时的想法是“Idon't care,管你是谁”，而此时的男二在她的面前也放下了总裁姿态，配合了她的要求，这30秒的场景里女主才是那个hold住场面的人，男二只是顺应她的规则。后面两人正式认识后，女主在车上直接输出戳破男二小心思，搞的他喷咖啡也是异曲同工。在男女二相处的过程里女主总是占据着情绪主权，男二则是那个要顺应配合或者被牵着鼻子走的人。
不过《轧戏》里男二戏份毕竟有限，更合格的摄像头男主小鱼认为是《狙击蝴蝶》里的周柯宇，陈妍希像天神一样降临周柯宇的小山村，把被恶姑父刁难的他带回了自己两居室的小家，替他办了转学，怕他因为家庭不好被同学刁难，还带他去李宁买了一身运动装。明明自己身处离婚的麻烦里，却一点也没在周柯宇面前呈现出来，还很细心地顺手把他海鲜过敏、吃炸鸡消化不良这些小状况都照顾了个遍。代入一下男主遇到这么好的女主还要什么主体性？这辈子就为女主而活了。
《狙击蝴蝶》（图源：豆瓣）
其实偶像剧给男主造神才是传统艺能，观众们更习惯的是透过女主的眼睛去给男主赋魅。这方面的现偶标杆依旧是顾漫，除了塘主实在太接地气，《何以笙箫默》的何以琛、《微微一笑很倾城》的肖奈，《你是我的荣耀》于途以及《骄阳似我》的林屿森，无一不是童话般梦幻的完美男神。他们完全满足了观众对理想伴侣的期待，但神坛属性太过突出，光环就盖过了明明也很优秀的女主，比如身为名校毕业生的贝微微在认识肖奈后就完全围着他转，刚毕业就结婚连生两胎就被读者评价为当代恐怖片，顾漫这两年也频频被娇妻审判。
2025年后出现的男主摄像头还完全是新新产物。摄像头女主是观众们对于女主被客体化的一种戏谑，而摄像头男主其实是把这台相机反了个方向：男主第一次被允许只做一个温柔的拍摄者，而女主才是真正被认真记录的人生主角。
必须承认的是，大多数现役偶像剧男演员本身也没有可以被造神的素质，要么空有外形没有演技气质，要么连外形也不具备，再怎么赋魅也加成有限。小鱼觉得，国产现偶剧不如改变下思路，扶不起来不要硬扶，干脆把男主降格为摄像头，把力气花在给女主赋魅、强化女主的主体性上。具体可以学习一下男频文对女主的处理，把男主景观化，高颜值高智商高学历，但一切都围着女主转，当好爱女主的工具人，把爱女主这件事发挥到十成十就可以了。
当然，这件事并不简单，塑造一个让观众爱的心服口服的女主和很会爱人的男主，也是一件很考验人的事情。因为一旦女主魅力四射，那么她非要在现偶里吃爱情的苦这个路径好像就完全没有必要。在这点上小鱼觉得不妨学学于正，《玉茗茶骨》就找到了女尊这个切入点，给了女主十足的话语权和高高在上的地位，爱情的苦头都让男主和男配吃了，女主为之仰望和奋斗的始终都是家族和事业。p.s.小鱼也是很想吃一下收男人当外室这个苦啊！正夫之位空悬这个苦不好吃，所以就让我们大女人来吃吧。
《玉茗茶骨》（图源：豆瓣）
总的来看，25年现偶是倒掉的一年，正如隔壁基友硬糖君总结的那样，被阶级问题和缺乏张力的帅哥美女占领，整体上还是差了口气。26年开年还不错，但基于它仍然热爱好嫁风、仍然更爱城里人的前提，小鱼对接下来这年并不是抱太大期望。现偶对阶层、职业、性别关系的想象仍停留在安全区，甚至仍旧是顾漫那套几十年如一日的体系在兜底，挺安全，但也很没意思。小鱼期待的是有一天能出现更新鲜的现偶创作者掀桌重来，让这个越来越没意思的类型重新活过来。
